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　　中国古典家具以明清家具为代表，它们集传统文化与技艺于一体，体现了中国家居文化的独有气质。明清家具的艺术成就是中华民族的优秀文化遗产，在世界家具领域中享有盛誉，被世人誉为“东方艺术的一颗明珠”。中国古典家具工艺里，除榫卯、雕花等等我们熟知的制作工艺，还有十种传世装饰的工艺，更是极致精美!新中式家具完美的应用了这些绝妙的技艺。

　　螺钿，又称螺甸、螺填、钿嵌，是一种用螺壳与海贝磨制成人物、花鸟、几何图形或文字等薄片，根据画面需要而镶嵌在器物表面的装饰工艺，有强烈的视觉效果。螺鈿相传起源于商代的漆器，至唐代，中国的螺钿工艺已达到相当成熟的地步，清代是螺钿家具达到高峰的时期，同时又受到清朝宫廷的青睐。

　　凳面圆形，中央嵌圆形掐丝珐琅双龙戏珠纹面心，凳面侧沿下起阳线段嵌装绦环板，各段中间开委角长方形透光，束腰下有托腮，壸门式牙子，鼓腿膨牙，足端削成内翻卷云足，下踩托泥。此圆凳通体髹黑漆地，在漆地上密施研磨极细的螺钿砂粒，使整个圆凳视之流光溢彩，此种做法称“撒螺钿”。

　　百宝嵌，又称“周制”，工艺出现于明代，进入清代以后，百宝嵌发展成为家具制作的重要镶嵌技术之一。通常百宝嵌工艺多用在漆器上，硬木家具上也有不少，当然，也会有个别土豪把百宝嵌用在昂贵的黄花梨家具上，那就更是价值连城了。

　　百宝嵌是在螺钿镶嵌工艺的基础上，加入宝石、象牙、珊瑚以及玉石等材料形成的镶嵌工艺。它采用珍珠宝石及其他各种名贵材料来对器物进行镶嵌，百宝嵌的图案花纹会随着照射光线角度的变化，发出各种各样的光彩，是我国古代工艺美术的一绝。

　　此柜以杂木为骨架，黄花梨三面包镶。柜为四面平式，分上下两层，由上层顶柜及下层的立柜组成。柜的正面上下各装四门，门上设有黄铜面叶及合页，两门中间为立栓，可以随时拆卸。柜的正面用各色蜡石、螺甸等材料嵌出花草、人物、异兽，身着各色服装来自殊方异域的蕃人或持宝、或牵兽、或骑马，或三五聚集，谈笑风生，极富立体感和写实性，蕃人进宝图是明清两代家具中经常使用的装饰图案。此柜以黄铜饰件及蜡石、螺甸等材料雕琢成的人物异兽，嵌在黄花梨的柜面上，几种色调明快的材质搭配在一起，产生一种天然成趣、流光溢彩的视觉感受，这正是聪明的匠师在制作此柜时所要达到的效果。

　　漆器的髹饰技法大体分为髹涂、描绘、填嵌、堆饰、刻划、雕镂和雕漆等几类。髹涂是将漆涂于漆胎上，此方法为最古老的方法，是一切漆器髹饰的基础。描绘是一种用笔蘸漆或油在器物上画花纹的装饰方法。

　　填嵌是一种将金、银、螺钿等自然美材利用漆的黏性粘贴于漆面上的一种方法。堆饰是一种用漆或漆灰堆出不加雕琢的漆器髹饰技法。刻划是一种用金属刀或针在尚未干透的漆膜上，镌刻出阴文，所刻花纹线条细于游丝，有的再填入金、银或彩漆的一类技法。镂是一种在漆胎上雕刻出花纹的图案，然后髹漆，使其具有立体感的髹漆技法。雕漆是在堆起的平面漆胎上剔刻出花纹。

　　而披麻挂灰髹漆的手法则更为复杂，其基本程式是先将木器具胎进行打磨，刮灰找平处理后再用棉布将做好的木器胎骨包裹严实，或用麻丝纵横交错进行粘黏。其后打灰底，髹漆，也是从糙到细，进行数道。所谓“大漆家具”者，即指制作要具备胎上披灰或披麻(布)挂灰的环节，并髹饰“大漆”的家具。

　　这件彩绘经柜高168.5厘米，宽165.5厘米，厚60厘米，材质为杉木，其制作年代应为明代早期，甚至更早。佛柜整体雕工粗犷有力，质感朴拙，而柜面所绘持花童子等纹饰就是典型的宋元风格，与同时期砖雕、玉雕、石雕的风格是相近的。

　　烧蓝工艺又称点蓝工艺、烧银蓝、银珐琅，是以银作胎器，敷以珐琅釉料烧制成的工艺品，尤以蓝色釉料与银色相配最美而得名。烧蓝先将熟铁煅打成坯，在精细磨锉成型，最后回炉升温，用油脂热处理而成。因外观呈蓝紫色，故称之为“烧蓝”。此种方法制作的饰件严整细腻，色彩斑斓，蓝紫相间，素雅动人。配之于家具，优美素雅，与木材的纹理形成了刚柔冷暖的对比。

　　景泰蓝，中国著名特种工艺品之一，在春秋时便已有此技术。景泰蓝正名其实是“铜胎掐丝珐琅”，有俗名“珐蓝”，“嵌珐琅”，是一种在铜质的胎型上，用柔软的扁铜丝，掐成各种花纹焊上，之后把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制成的器物 。因其在明朝景泰年间盛行，制作技艺比较成熟，使用的珐琅釉多以蓝色为主，故而得名“景泰蓝”。

　　绣墩造型仿腰鼓，面、底径相若。上下两端各雕玄纹两道，玄纹外侧浮雕象征固定鼓皮的乳钉，玄纹之间以浮雕卷草纹卡子花界出6格，每格各嵌夔龙纹珐琅片一块。腹腔中间为6组海棠式开光，彼此衔接。开光内另镶紫檀木板，边缘雕出云纹圈，当中镶蝙蝠纹及宝相花纹珐琅片。

　　将金银薄片刻制成各种人物、鸟兽、花卉等纹样，用胶粘贴在打磨光滑的漆胎上，待干燥后，全面髹漆二三层再经研磨显出金银花纹，使花纹与漆底达到同样平度，再加推光则成为精美的平脱漆器。

　　金银花纹面较宽的地方还可以雕刻细纹，但不能刻透金银片。这种装饰法，精细费工，材料高贵，但金银宝光与漆色的光泽相互辉映极为华丽，是十分贵重的漆器。《酉阳杂俎》、《安禄山事迹》、《太真外传》、《唐语林》等，都有关于唐玄宗、杨贵妃赐给安禄山的各种平脱漆器名目的记载。

　　此琴为唐代古琴，现藏日本京都正仓院。据日本文献记载，入藏正仓院已逾千载。琴表面呈紫色，平脱花纹正面项部为锦纹方格，内有三人，分别作弹阮、抚琴、饮酒状，周有树竹及飞天，空廓处以花草、禽鸟、云气填补。方格之下，有缠藤一株，藤下左右各坐一人，一饮酒，一抚琴，均为金嵌。四徽以下，嵌水纹以及人物、花草、禽鸟。琴背面嵌李尤《琴铭》，龙池、凤沼两侧嵌对称的龙凤纹，均为银嵌。此琴制作精美，纹饰细腻，古意盎然，是唐代金银平脱器中的佼佼者。

　　描金又称泥金画漆，在漆器表面，用金色描绘花纹的装饰方法，常以黑漆作地，也有少数以朱漆为地，也有把描金称做“描金银漆装饰法”的。”

　　沈福文《漆工资料》具体介绍了描金漆装饰的制作过程：“将打磨完的素胎涂漆，再髹(休字音)涂红色漆或黑漆，这层漆叫上涂漆。干燥打磨平滑后，推光达到光亮后，用斗透明漆调彩漆。薄描花纹在漆器面上，然后放入温室，待漆将要干燥时，用丝棉球着最细的金粉或银粉，刷在花纹上，花纹则成为金银色。”这种方法制成的漆器有金碧辉煌的效果。

　　此炕桌通体髹黑漆，桌面平直，面下有束腰，云纹牙子，拱肩直腿内翻回纹马蹄。桌面的黑漆地上有描金各种篆书“寿”字120个，桌面边沿绘斜万字锦纹描金框一周，在万字锦地上嵌玉制蝙蝠、寿桃。束腰处绘连续回纹，束腰下为描金莲瓣纹托腮，腿牙边沿勾绘描金线条，腿牙上饰描金团寿字并嵌玉寿桃、蝙蝠。此炕桌作工精湛，黑漆地采用描金、嵌玉等多种技法装饰，金玉交辉。此桌应为乾隆帝万寿庆典时祝寿所用。

　　洒金亦称“砂金漆”，指漆底上洒金点或金片后再罩漆的装饰工艺。金点、金片在一件器物上，疏密一致。如着意有疏密而组合形成花纹的，加上罩漆有厚有薄，便有所谓“云气、漂霞、远山、连线”等名称，这些又都统称“斑洒金”。在漆地上，洒金箔和银箔代替金点，故称“假洒金”。

　　其桌面平，冰盘沿，无束腰，牙板瘦窄，与腿相交处作委角，方腿扁内翻足。底胎为杉木，桌面糊蔴布，牙板及桌腿糊蔴筋，反底则只用布条糊缝，披漆灰，通体髹朱漆并洒金，反底为黑漆。所洒之金呈方形和三角形的几何状，多已摩残，它们显然是先盖章似地印上油漆花纹，再贴金箔而制成的“假洒金”。此桌的朱漆以丹砂为颜料，呈朱膘色，界于红、黄之间，虽有侵蚀老化的现象，但漆灰底子却十分坚实，基本完好。

　　戗金，中国古代漆艺中最为复杂繁琐的工艺，即在器物上作嵌金的花纹，而传世的炝金漆器多出自明清两代宫廷。其工艺就是在干到适度的朱漆上用勾刀划刻出纤细的花纹，然后用在低陷的花纹内打金胶，再把金箔粘进去，形成金色花纹的一种工艺。

　　戗金漆艺在西汉中期发明，二千年来，得到不断的继承和发展，至明清两代，这种璀璨富丽的戗金漆器作为高档漆器得到皇帝的青睐，因而也把戗金漆艺技术推向了顶峰。

　　案面两端鳅背圆翘头，壸门式板腿。案面开光内为红色钱纹锦地，雕填茶花、蝴蝶和洞石。开光外为红万字方格纹锦地，雕填牡丹、葵花、荷花、茶花四季折枝花卉。案板边沿和腿部均戗金双勾红线，填彩暗八仙纹、戗金流云，散布折枝花卉纹。左右板腿里外均以彩漆雕填缠枝勾莲纹。红色漆里，刻“大清康熙年制”楷书款。此案原贴有 “寿康宫在帐”字条，说明此物曾陈设于寿康宫。寿康宫为皇太后、太妃的居所。此物为康熙时宫廷制品。

　　翠，即翠羽，翠鸟之羽。点翠是我国传统的金属工艺和羽毛工艺的完美结合，先用金或镏金的金属做成不同图案的底座，再把翠鸟背部亮丽的土耳其蓝色的羽毛仔细地镶嵌在座上，以制成各种首饰器物。

　　围屏由12扇组成，下承八字形底座。屏框黑漆地，以描金手法装饰各式折枝花卉。屏心黑色沙地，以点翠技法镶嵌各种花卉。每扇屏框内镶透明平板玻璃。裙板饰蘷纹端角，中间为描金折枝花卉。围屏周边以金漆彩绘的边牙及屏帽作装饰。此围屏整体造型稳重大方，装饰图案色彩艳丽，堪称清乾隆时期家具艺术的精品。

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